2014年2月27日星期四

图騰崇拜



图腾崇拜
据人类考古学家的说法,图騰崇拜始于石器时代;是人类最早的宗教观念;也是原始巫术崇拜的開始.图騰是一个族群的標识,据说原始人相信,族人和图腾动物有着血缘的关係;为了爭取不同血缘同盟,同一个图腾族人男女,是不允许结合的.
据不完全统计,原始人的动物图腾較多,其中以以猛獸,猛禽为主;如鹰,,,,,狼,鱷魚等;据说,也有以魚类及植物为图騰的.
图腾的起源有各种说法,因年代久遠,以讹傳讹,致使现存图腾崇拜者现身说法,也失去了原有的真实;人类考古学家只能憶测,造成各家各说.应该说图腾崇拜起源是有多种原因,对人类的益獸崇拜,如牛,,是少数;而大部份是对威脅人类的猛獸崇拜,如:中国的龙,起源于鱷鱼;非洲,澳洲,新几内亚大部份土著的原始图騰都和鱷魚有关,斯拉夫民族以熊,欧洲人以狮子,老鹰.蛇,这些兇禽猛獸,有的己消失或己不足为威脅;但对这些猛獸的尊重,也是对环境如何相处适应的認识!可以想像,图騰崇拜不是人对动物的認親,而是祖先对自然的感恩和敬畏!

 
45 j 加拿大.海達1899年 天神彫塑,尺寸不详.
今天要找到石器时代原始图腾,是不可能了;有了外来エ具介入,巫术彫塑也显得光鲜亮丽,精緻.
少了原始的粗獷味;但從造形中,依然感到威脅的气息.

 
46 j 加拿大,海達,1879, 木彫面具,尺寸不詳
巫术面具,誇張恐嚇的造形一一一強者生存,是叢林法则!

 
47 j 加拿大,海達族 图騰木彫,年代,尺寸不詳
猛獸與人混合,成了擬人化的巫术崇拜物,也是图腾时代的標誌,製作造形被树幹所侷限,
了遷就这种限制,只能自下而上或自上而下表述.符号化,装飾化.这就是文字的种子.
一一一类似馬雅象形文字的造形结构.

 
48 j 加拿大,海達,1880年摄, 海達人的村荘 
巨大的图腾木彫群,有警告威慑意味.拍这照片的时间,当地已被欧洲人统治了上百年,房子
己欧化,图腾崇拜依旧没有改变;这是族群認同的標誌.

 
49 j 加拿大,海達, 1880年摄 尺寸不詳
图腾木彫塑群,熊是这区域最危險的动物,成了崇拜对象.人和自然相互尊重,オ能共处!

 

50 i 印尼,伊利依安 现代 图騰彫刻群
生活在石器时代的伊利依安土著,有了鉄斧,製作想像カ丰富的图腾.
最高处的神靈手持戰盾,週边少不了鱷魚,那是他们的''图騰''.

 

51 i 印尼,伊利依安, 现代
出征的戰士身穿滕甲,手持盾牌,颈掛敌人头骸骨.

 

52 h 印尼,伊利依安 摄于1989年 有石斧的伊利依安土著
生活在伊利依安中部山区,身無衣物的土著,是现今的石器时代样版.
新几内亚島东半部是澳屬独立国,西部一半屬印度尼西亚共和国,沿海较有发展.中部山区现仍处在石器时代;美国人类学家J.Diamond著作'槍炮,病菌與鋼鐵'提到:新几内亚澳洲,由遠离欧亚大陸板塊,且被海洋所包圍,形成和文明资讯隔绝.这些数万年前由非洲经陸路移来的居民,发展缓慢,现仍保留石器时代的生活習俗.


 
53 i 印尼,伊利依安 1907年摄 出征的独木舟群



照片来源:
h--- Des Homes Nomme's Brume -    Les E'ditions Arthaud   Paris  1991

i--- Asmat Art -   Periplus Editons and the Rijksmuseum voor Volkunde,- Leiden   C.Zwartenkot,Amsterdam1993

j--- Aaida Art -   Craftsman House  G+B Arts International 1996





















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2014年2月24日星期一

绘画,彫刻,巫术,文明

 
绘画,彫刻,巫术,文明

 
23 a德国,奥利那时期33000bc 猛犸牙彫,28.3cm
獅头人身神像,将猛獣擬人化,是原始巫术崇拜物的特征.巫師深信自己擁有超能カ,是来自这些超凡神靈的附予,神像造形说明祂有獅子般的勇猛,是不凡的超人.'巫术'是抽象观念,巫師还是需要具体形象作崇拜;唯心?唯物?谁说得清楚?而谁又能擺脱'形象'思维的依赖?
史前人类,生活知识和巫术,肯定是並存的,或者说,'分不清'.这和今天的许多知识份子,有宗教信仰一样.人类有宗教信仰,不一定会妨碍科学知识的判断.现代的一些神职人员,同时也可以是科学家.從这个角度来理解,原始社会的巫术和知识教育,应该並行不悖.

24 a 德国,奥利那时期33000bc猛犸牙彫,上至下:獅子,9cm 小馬4.8cm 猛獁5cm 4.7cm
在同一地点出土,还有上图的獅头人身神像,製作年代都超过三万年.狮头人像是巫术崇拜物,而这四件动物牙彫,将之歸为'巫术',很难令人信服;说是'エ艺装飾',相信没有人会反对.
人类文明和エ艺发展是一体的,'エ艺装飾'所包涵智慧,已超越了'形象認知'的範筹,它是'精緻'美好生活的诉求!是人类文明的象征!

25 e 伊郎2900bc獅头人石彫8.8cm
獅头人或人头獅的巫术崇拜在西亚很普遍,獅子在当时是常見的猛獸.

26 g夏威夷群島,十ハ世纪,木彫天神,尺寸不詳
夏威夷群島没猛獸,巫師只能憶造一尊兇恶模样的'天神'.

27 e澳洲17000bc岩画76cm
澳洲盛産鱷魚,土人将鱷魚擬人化作巫术崇拜,並不奇怪!

28 f 北非,沙哈拉 史前石刻 年代尺寸不詳
和上一幅同是巫术崇拜岩画,都是人身鱷鱼头,澳洲和非洲虽隔洋万里,却盛産鱷鱼,都不约而同地将鱷魚神人化,作崇拜物,实非偶然;鱷魚对人类暴烈的攻擊,常是出其不意,不可捉模.撰擇崇拜牠,是反映了人类对自然不可测的恐懼和驯伏.
'巫术'是对事物錯悮的覌察,得出非科学的因果判断.巫术绘画彫刻,是巫師们想像カ的形象表達,这也是一种'創造';它的价值與存癈,取决于它的实踐功效.

29 a南非,11000bc布须曼人岩画,尺寸不明

30 f 南非,布须曼人史前岩画, 年代,尺寸不明

非洲布须曼,有極高的绘画オ能,说明他们有極好的观察カ,且反应靈敏;布须曼人仍生活在石器时代,高度的观察カ和绘画,並没有给布须曼人带来文明.
美国人类学家贾德.載蒙J.Diamond在他的名著:'槍炮,病菌與鋼鉄';列举文明何以发生在欧亚大陸,而不是在非洲新几内亚.是因为这些地区交通的闭塞,环境孤立,無法交流新经驗,新发现,新发明,且资源欠缺,造成自相爭奪殘殺所拖累.可見观察カ和绘画的オ能,是物种競赛的致勝的关鍵,只是走向文明的起步,如何发展还得靠地理气候,廣茂的经驗交流,オ会激发創造文明的火花!

31 f 南非,布须曼人史前岩画, 年代尺寸不詳
布须曼人有極高的的绘画オ能,不只造形準確,色彩也忠实于动物的固有色,且有多种的形態;完全超越只画側面的古代绘画,即使在今天,也是不凡的成就!

32 f北非,沙哈垃岩刻, 年代 尺寸不詳

33 f 南非岩画 年代尺寸不詳

34 f 南非岩画 年代尺寸不詳,朋友问:何以非洲绘画把人物画得又瘦又長?我想这是现实生活'美'的诉求有关;人高,猛獸看了也畏懼三分!据说布须曼人画人,都将臀部画得豉豉的;原因臀部有肉跑得快,追逐猎物較有勝算,因此以翘臀为'美'!

35 f 南非岩画 年代尺寸不詳 
这明显是一幅族群衡突,有人受伤的表述性岩画.

36 a中国贺蘭山岩刻 10000bc尺寸不詳 
羊和狼

37 a 西班牙岩画 10000bc尺寸不詳
说明欧洲在一万年前,还是狩猎时代

38 e法国13500bc 三兄弟洞 泥塑野牛 各長64cm
不多見的史前泥塑,浮彫模式依然存在.

39 k 法国,15000bc鹿角刻片10cm长驯鹿,,刻エ细緻.附有綾形符号.

40 k法国20000bc野牛石浮彫 各長35cm
这两头牛不只造形精確,还用重叠的技巧製造空间,很难想像,这种空间感的现代浮彫要求,竟出现在两万年前;千万不要低估祖先的智慧!
为了视觉的立体感.製作难度高的浮彫,以石头敲打石头;难道是一个巫師,为了他的信仰,願付出如此巨大的劳动量?还是族人领袖,给子孫后代指出的正確生存希望?

41 k法国,马格德林时期,猛犸牙彫 長7.3cm

42 k法国,鹿角投矛器,年代尺寸不詳
'投矛器'是史前先進的武器,它的主人应该不是首創者,但選材,设计,製作之精巧,充份反映主人高度的观察カ,想像カ!

43 k 法国,鹿角投矛器,年代尺寸不詳


 
44 k 法国,馬头彫像,年代不詳, 5.5cm 4.5cm 7
衆多''的彫刻,可以看出古人对馬情有独鍾;这份情感应该不是出于偶然,是長期观察的结果.
馬在七千年前,还是人类的猎物,是肉类的来源之一.之后,被馴为人类的生産カ,是迈向文明的得カ助手;古人独具慧眼早已看準了馬是人类未来的好伙伴.


图片来源:
a---Cave art - Jean Clottes - Phaidon

b---Return to chauvat cave- Thames & Hudson

c---Lascaux-  Norbert Aujoulat -  Abrams 

e---30000 years of art- Phaidon

f---Rock art in africa- Mythology and legend- Flammarion

g---The pacific art of polynesia & micronesia-  Oxfode history of art 

k---欧洲史前艺术, 高火编著 河北教育出版社































2014年2月23日星期日

史前岩画的观察與思考



法国,西班牙的史前岩画一一一观察與思考
1 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳
1994年發现,已被证实是最古老,保留最完整的史前岩画.岩画以木炭素描为主,形体巨大,線條忠肯,風格樸实,没有絲毫誇張幻想成份;岩画有两个以上製作手笔,画獅子的綫條輕盈,專画獅子.画犀牛的綫絛厚重,專画犀牛....他们都努カ将自己观察所得,忠实地描绘出来.很像是一场技艺競赛.
绘画作为'認知'教育エ具,已是不爭的事实;古人是否已懂得利用绘画的这项功能?眼前这些史前的珍贵资料,正擺在眼前,等着你我的判断!

2 b 法国, 肖维洞岩画33000bc 尺寸不詳
獅子和野牛,气势驚人;没作过長期观察,是画不出来的!
这裡有三种危險动物,若是原始巫术绘画,动物应作擬人化作崇拜对象;也不会将三种'獸神'無主次地混在一起.可見这裡的岩画和原始巫术绘画無关!

3 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳
犀牛的造形,经过多次的修正,產生意想不到的动態感.这是所有的写实画家起稿常有的现象.
这现象说明製作者在对自己的一些錯悮修正,而在当时又没有修正的エ具,只得留下这些多餘的部份;修正的目的,是要得到正確的形象;避免被悮判.这种作画態度,跟原始巫术绘画的幻想随意性,有本质上的不同!

4 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc尺寸不詳
多种形態的犀牛群.这裡仍可清楚地看到,有利用刨刮修改的痕跡,甚至也到用塗抹的手段.

5 b 法国,肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳

6 b 法国,肖维洞岩画33000bc尺寸不詳
,,獅子混在一塊,不分类;这或许是最初设立教学课程忽畧处;但这种'神鬼共处',正好证明不是为了巫术崇拜而画的证据!

7 b 法国,肖维洞岩画拍攝状况. 岩画大小可從中得知大概.

8 c 法国, 拉斯克士洞岩画20000bc 尺寸不明
1945年发现,此图俗称'牛庍',從人物对比,可得知图像之巨大.

岩画何以要绘在洞穴深处?
巫术绘画一一一巫术崇拜是种神秘的信仰,岩画画在洞穴深处,目的在保持它的隱秘性!
机秘教育一一一先人已意识到,绘画是关係到族群生存的神聖教育,是不可外洩的重大机密;深洞内的岩画,在火光的照耀下,更神秘,更集中,更神聖!

上述推测都有道理,但不是重点,重点在:它是人类的史前绘画;地球上的生物,只有人类懂得画画!只有人类享有文明!
在洞穴深处的史前岩画,缺少照明,画在高处,都是绘製岩画的难题,最难的是:欧洲岩画全在默写下完成.即使在今天,有良好设備的画室,也没几个画家有这种默写的能カ;这说明岩画的製作者有非凡的观察カ.'绘画'是一种需要精细观察的作業,学画的人,都需要经过'写生'階段的学習;'写生'即是对景物'观察'和描写,没有观察カ的人,是成不了画家的.观察カ強的画家,也可能是发明家,達芬奇是个例子.
有观察オ有发现,有发现オ有发明;这是规律.'观察',可得知事物的因果,掌握事物变化的原理;在这基礎上,オ有可能建立正確的創造想像カ;这是人类独有的オ能,也是人类文明的基石.虽说观察カ的培養,不只限于绘画;但必须強调,在穴居时代,绘画是观察カ的高端技术代表!且是之后发明創造的诠釋エ具!
人类的绘画,從史前至今的連贯性,以岩画说明人类原始階段的处境;以及,绘画在人类文明史的進程中,所起的作用,再看今天社会的种种和绘画的关係;绘画是最有條件,系统地说明,它是創造人类文明历史的鲜活依据!
欧洲岩画不是个别现象,全世界各民族都有史前岩画,数量之大已無法统计;这说明人类都会画画,都知道绘画是全人类共通的语言!虽然彼此造形風格不尽相同,它们都是可识别的图像.且都抱着相同的目的:将历史,知识,信仰,作形象記錄,留给子孫后代,以求承傳和发展!这不就是我们要探讨的嗎?

9 c 法国,拉斯克士洞岩画,20000bc 另一'牛庍' 尺寸不詳,可比照人物.
将画画在洞顶,比画在洞壁难度更大;在火光中仰望,可以想像氛圍的神聖與神秘!且不易碰觸,遭到破坏.足見先人对岩画重视和考量的周延.

10 c法国,拉斯克土洞岩画,20000bc 尺寸不詳
此图倍受注目,是稀有的史前人物和猎物关係绘画,各种解釋都离不開'巫术'.認为鳥头人和鳥即是巫术的表现. 笔者認为,这是一幅年代最早的'述事',也是一幅'告戒图':腸肚暴露,受伤的野牛,撞死族人的领袖.那隻鳥是折断的权杖,倒斃的鳥头人,是权杖擁有者;受伤野牛旁画了头犀牛,用意在说明''野牛和犀牛同样会撞人至死的危險动物!领袖是被他刺伤的野牛撞死的''!

11 c 法国, 拉斯克士洞岩画 20000bc 尺寸不詳
多个时期,多人風格,不同手笔,形成了整个的历史見证!

12 c 法国,拉斯克士洞穴岩画 20000bc 牛庍 尺寸不詳
左边的格子,有人認为是養牧的欗栅,它应该是攔阻野牛去路的捕捉エ具.这头野牛的描绘已超出一般的平行的格式,有跳跃的感觉;牠的后腳一边竟画在身上,是騰空的姿式,画家显然在表现他的創新意念;这隻野牛身長竟超过兩公尺!

13 c 法国,拉斯克士洞穴岩画 20000bc 尺寸不詳
岩画有多种手笔,显然是多代不同画家的心血,他们都将精カ集中在此,绝非偶然.若非多
代人受益,不可能再三地画.有的是新画,有的已退色.常看到在前人的画上画自己的画,这绝非巫术绘画的格式!原始巫术是'万物有靈'的信仰,衪尊重一切的事物,巫師绝不会在前人的画上贴上自己的画;即是说前人的画已是神靈,他不该在别的神靈臉上贴自己的神靈!

14 c 法国,拉斯克士洞岩画,20000bc不明符号
文字是口语符号,绘画是形象符号;这些是不明的符号,是刻意画上去的.画它的人当初或许就不想讓局外人知道是什么!又或者是無法用绘画说明;但还是画了!因为看了这符号',画者就可以构画出整个事件.可見记憶,思维,是要视觉来唤醒的!

15 d 西班牙,阿達米拉洞岩画12000bc

16 d 西班牙,阿達米拉洞岩画12000bc

17 a 法国,13000bc Niaux cave岩画,尺寸不明

18 a西班牙17000bc La Pileta cave岩画, 150cm
左上角的格子,应是木攔綱.捕捉大鱼必须要用堵攔的办法!

19 e 法国,Pech Merie cave岩画 双馬長400cm
20 d 西班牙13000bc Ekain cave岩画, 馬身長68cm
奇準的素描

21 d 西班牙,阿達米拉洞出土,擬是岩画素材:木炭,黄土,赤土.


22 c法国,拉斯克土洞出土,擬是製作岩画的陶油燈.