绘画语言的思考: 史前岩画的观察與思考

法国,西班牙的史前岩画一一一观察與思考

1 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳

1994年發现,已被证实是最古老,保留最完整的史前岩画.岩画以木炭素描为主,形体巨大,線條忠肯,風格樸实,没有絲毫誇張幻想成份;岩画有两个以上製作手笔,画獅子的綫條輕盈,專画獅子.画犀牛的綫絛厚重,專画犀牛....他们都努カ将自己观察所得,忠实地描绘出来.很像是一场技艺競赛.

绘画作为'認知'教育エ具,已是不爭的事实;古人是否已懂得利用绘画的这项功能?眼前这些史前的珍贵资料,正擺在眼前,等着你我的判断!

2 b 法国, 肖维洞岩画33000bc 尺寸不詳

獅子和野牛,气势驚人;没作过長期观察,是画不出来的!

这裡有三种危險动物,若是原始巫术绘画,动物应作擬人化作崇拜对象;也不会将三种'獸神'無主次地混在一起.可見这裡的岩画和原始巫术绘画無关!

3 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳

犀牛的造形,经过多次的修正,產生意想不到的动態感.这是所有的写实画家起稿常有的现象.

这现象说明製作者在对自己的一些錯悮修正,而在当时又没有修正的エ具,只得留下这些多餘的部份;修正的目的,是要得到正確的形象;避免被悮判.这种作画態度,跟原始巫术绘画的幻想随意性,有本质上的不同!

4 b 法国, 肖维洞岩画 33000bc尺寸不詳

多种形態的犀牛群.这裡仍可清楚地看到,有利用刨刮修改的痕跡,甚至也到用塗抹的手段.

5 b 法国,肖维洞岩画 33000bc 尺寸不詳

6 b 法国,肖维洞岩画33000bc尺寸不詳

馬,熊,獅子混在一塊,不分类;这或许是最初设立教学课程忽畧处;但这种'神鬼共处',正好证明不是为了巫术崇拜而画的证据!

7 b 法国,肖维洞岩画拍攝状况. 岩画大小可從中得知大概.

8 c 法国, 拉斯克士洞岩画20000bc 尺寸不明

1945年发现,此图俗称'牛庍',從人物对比,可得知图像之巨大.

岩画何以要绘在洞穴深处?

巫术绘画一一一巫术崇拜是种神秘的信仰,岩画画在洞穴深处,目的在保持它的隱秘性!

机秘教育一一一先人已意识到,绘画是关係到族群生存的神聖教育,是不可外洩的重大机密;深洞内的岩画,在火光的照耀下,更神秘,更集中,更神聖!

上述推测都有道理,但不是重点,重点在:它是人类的史前绘画;地球上的生物,只有人类懂得画画!只有人类享有文明!

在洞穴深处的史前岩画,缺少照明,画在高处,都是绘製岩画的难题,最难的是:欧洲岩画全在默写下完成.即使在今天,有良好设備的画室,也没几个画家有这种默写的能カ;这说明岩画的製作者有非凡的观察カ.'绘画'是一种需要精细观察的作業,学画的人,都需要经过'写生'階段的学習;'写生'即是对景物'观察'和描写,没有观察カ的人,是成不了画家的.观察カ強的画家,也可能是发明家,達芬奇是个例子.

有观察オ有发现,有发现オ有发明;这是规律.'观察',可得知事物的因果,掌握事物变化的原理;在这基礎上,オ有可能建立正確的創造想像カ;这是人类独有的オ能,也是人类文明的基石.虽说观察カ的培養,不只限于绘画;但必须強调,在穴居时代,绘画是观察カ的高端技术代表!且是之后发明創造的诠釋エ具!

人类的绘画,從史前至今的連贯性,以岩画说明人类原始階段的处境;以及,绘画在人类文明史的進程中,所起的作用,再看今天社会的种种和绘画的关係;绘画是最有條件,系统地说明,它是創造人类文明历史的鲜活依据!

欧洲岩画不是个别现象,全世界各民族都有史前岩画,数量之大已無法统计;这说明人类都会画画,都知道绘画是全人类共通的语言!虽然彼此造形風格不尽相同,它们都是可识别的图像.且都抱着相同的目的:将历史,知识,信仰,作形象記錄,留给子孫后代,以求承傳和发展!这不就是我们要探讨的嗎?

9 c 法国,拉斯克士洞岩画,20000bc 另一'牛庍' 尺寸不詳,可比照人物.

将画画在洞顶,比画在洞壁难度更大;在火光中仰望,可以想像氛圍的神聖與神秘!且不易碰觸,遭到破坏.足見先人对岩画重视和考量的周延.

10 c法国,拉斯克土洞岩画,20000bc 尺寸不詳

此图倍受注目,是稀有的史前人物和猎物关係绘画,各种解釋都离不開'巫术'.認为鳥头人和鳥即是巫术的表现. 笔者認为,这是一幅年代最早的'述事'画,也是一幅'告戒图':腸肚暴露,受伤的野牛,撞死族人的领袖.那隻鳥是折断的权杖,倒斃的鳥头人,是权杖擁有者;受伤野牛旁画了头犀牛,用意在说明''野牛和犀牛同样会撞人至死的危險动物!领袖是被他刺伤的野牛撞死的''!