2014年3月19日星期三

粗暴的浪漫一一一帝国时代


当人在鬥爭中取得勝利,獲得了资源,组织了社会,累積了财富,成了帝国,这些帝王们,他们作了什么?历史己经作了回答.而绘画,彫刻,彫塑,文字,在这个时代又有什么表现?建築,科技和绘画有什么关連?我们可以從图片中去了解一一一

建築,图解,地图

00网上图片,埃及金字塔.绘画,彫塑,文字,建築,这一切都是应人类生活发展的须要而創造;金字塔是極为特殊的例外.为了信仰?法老没说;为了埋丧?超越了常理;为了美????都说不过去.法老竟以举国之カ将它建成!且連续地建了十多座!
史書上没记戴法老何以要建金字塔.在没阻挡的沙漠地平線上建金字塔,这个构想必然关係到视觉心理:它所産生的'崇高'感,只有在沙漠地带オ能清析地显现.法老如果是为了得到这种崇高感而建金字塔,又将自已的遗体深埋在内;这可是人类史上,首次为了追求艺术形式,以举国之カ,劳師动衆,去完成一个'無用之用'的宠然巨物!唯心?唯物?须要哲学家们去解答!

01网上图片,当人有了财富,一般都再尋找更多的财富;古代当帝王有了财富,他会侵佔别的国家.古埃及也不例外,也常对外戰爭,但它有一项别人没有的表现,他们建数量厖大的金字塔;エ程之浩大,令今天的机械科技也得望之驚叹.金字塔除了埋葬法老的遗体,可谓'無用文用'!却成了'埃及'的代号.
在沙漠建高大的金字塔,敌人從老遠就看到,走近所産生的视觉震憾,会令敌人显得自身渺小;不敢造次!金字塔的建造,耗费巨大的人カ物カ;但不能不说是法老对视觉心理,感应敏锐和睿智,他的后代子孫鮮有外敌挑戰,安定地过了三千多年!金字塔也使今天埃及赚進不少观光外匯!

02k古埃及巨石堆砌的高大神庙,柱上墻上刻满了图像文字,エ程浩大艰难,没有建築结构图,和详细策划,是不可以建成的,建建结构图是文字出现后オ有的創造,它是描绘未来的創造图像;可惜这些图纸都不存在了!

03网上图片,古希腊的剧场.剧场無视線阻挡的设计,令人驚叹;且符合声音傳播规律.据说戲剧是由巫术舞蹈演变而来,,戲剧背景,道具服飾,都必须绘画参與!

04网上图片,古希腊建築,浪漫又富有想像カ的设计.

05网上图片,古罗馬鬥獸场,外观设计宏偉精緻,却是最野蛮的暴カ场所!

06网上图片,仍保存良好的古罗馬鬥獸场.

07网上图片,印度,阿占達石窟,是石壁開凿而成的多座神庙,建于二千年前.エ程之浩大,不輸埃及金字塔.佛教的内歛不張揚,常被悮会为懦弱.拜访过这些石窟,才知道佛教徒的决心和毅カ!
必须指出,任何宗教都需要形象来表達,彫塑绘画永遠不缺序!

08网上图片,印度,依罗纳16号石窟,此处有印度三大教派先后開凿的石窟;其中印度教開凿于一千五百年前的第十六号石窟最为庞大,氣势驚人,当时是印度教復兴时刻,可以理解他们的雄心壮志!
整座神庙包括了廣场,彫像,神舍,都由一座石山連凿而成,宏偉壮观;个人估计,範圈应有四五千米見方!凿挖一座山,不会讓你驚奇;当一座山被凿成各种神衹神舍廣场,排列有序,就令人意外和震憾!

09网上图片,建于背魏-唐.构想来自印度,发展成中国特色.中国エ匠不须要设计图,相信印度许多石窟也如此,只憑个人经验将腦中的形象逐漸彫凿出来!,所以一个洞一个窟,凿到那裡算那裡,缺少整体感.或许是东方人的'写意'特奌吧!

010网上图片,阿富汗,巴米揚立佛,建于二千多年前,是世上最高大的立佛;有奌古埃及凹彫的味道.
塔利班将之炸毁!有感于衪巨大的和平形象,和自己的信念格格不入.'大'可引人注目,也可遭致災难!

011网上图片,米開郎其罗的建築设计图.没机会看古罗馬的建築设计图,此图可得知,建築设计之前的大体模样;平面图加上立体描绘.这可能是设计图的局部,应该还有施エ图.建築系的学生,绘画是必修课,建築師必须要有一定的绘画基礎,作详细的藍图设计;否則,任谁也無法施エ.

012网上图片,15世纪末,達芬奇画的子宮胎兒解剖图.相机发明之前,一切新发现的记録,都得依靠绘画,文字只是輔助说明!解剖图往往勝过照片,原因是有经过理性分析和处理.照片只是现场記錄,少了人的思想内容!

013网上图片,達芬奇的机械装置图解,可以说:一切的科技发明,本身就是形象思考,都得靠图像说明作实踐;尤其是须要假手他人製造,更须要每一部件的詳细图解.
穴居时代的岩画也是图解,是说明野獸外貌特征;设计图是人类創造物的图解.绘画從描绘目之所見,到描绘腦之所想;從描绘已知的自然,到描绘未来的創造,是一种飛跃!

014网上图片,達芬奇为统治者设计的攻城装置,没文字也足以说明用途和製造.

015网上图片,难得一見,泥板書写时代的街道地图,年代不詳

016网上图片,一張欧洲古代巨形地图,年代材质不詳.照说应该是绘在羊皮上.

017网上图片,明朝国家地图,年代不詳.
地图,也就是地貌鳥瞰图,先人如何製作地图,不得而知,北宋的学者沈括,据说是绘製地图的高手,有所谓'飛烏法',应该就是鳥瞰图的谓称.古代地图都很概念化,说穿了,它是抅唤记憶的形象符号,和今天的地图作用相距太遠.
地图的産生是帝国统治的形象化.是帝王オ有的观念,今天地图成了国家認同的区域座標.
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彫塑,帝王肖像

018网上图片,绘画彫塑可以透露一些真实.这剛出土的代兵馬俑,写实附有鲜艳彩色.它的出现,彌補了中国彫塑艺术史,所欠缺'写实'形式这一塊. 
中国人的写实技术並不弱;写实エ夫须要認真观察才可得,观察是想像カ,創造カ,实踐カ,的基礎.秦始皇是统一中国的第一人,他的創造和实踐カ当不容怀疑.
据'史记'记載,秦始皇的墳墓,生前就作了準備;这尊写实兵馬桶,说明当时秦国的时空,还处在高度清醒状態!

019网上图片,亚述王宫内接見来使,2500bc,王者高大的形象,令参見者吃驚!这类场景刻在公共场所,是王者的專利!

020网上图片,波斯王馬上接受降書1800bc刻在必经的野外,百姓看了高兴,敌人看了丧胆!

021古埃及帝王像,高大的彫像,是统治的分身术,领地世袭的宣告物!


022网上图片,古埃及帝王肖像,長幼並列,世袭宣告明显!

023网上图片,两枚鋳有亚利山大肖像的金幣,極高明的权カ宣告書.使得时人擁護,千秋万代视为珍宝!今天鈔元肖像,来源于此.

024网上图片,亚利山大帝石彫像.这位少英雄成了多少人的崇拜对象.他的事跡虽己風吹煙灭,有了这尊彫像,人们依然还会一再抅起对他的记憶一一一他还活着!

025网上图片,新发现凱薩大帝石彫头像

026网上图片,罗馬皇帝渥大为肖像石彫

027网上图片,巨大的东罗馬帝国君士旦丁大帝头像.高260cm,这只是彫像的部份.可想像彫像之巨大!
西方帝王都有自己的画像或彫像,風氣应源自古埃及,是帝王永世不朽的願望;中国帝王從不立像,或如回教所言:聖人非人!一一一朕乃'真命天子'也!
從立'肖像'的心態看,西方人对'神聖不朽',理解較为实际.当西医判定一个人是否还活着,一般都会看他的瞳孔是否張開,也即是以视觉来断定生死;视觉是生存必需的依赖,也是记憶的鈕键.是视觉艺术生存和发展的理由!

028网上图片,古希腊彫塑,劳孔,一个为了拯救族人,泄露天机而惨遭天谴,的希腊神话彫塑.这尊是古罗馬的翻製品.西方彫塑芝术多为统治者歌功颂德,也注意人的正義诉求;此彫塑在十五世末出土,震憾了米開郎基罗.從此他的作品,多了一份人文的关怀

029网上图片,古希腊女神彫塑,生动细緻,可能是翻刻的作品.

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長篇绘画
绘画以長篇,連环图式的表述事件;是这个时代的特奌,世界各文明国家都如此,它应该和格式文字有关連;绘画到了这个历史階段,己发展成一种普世的表述エ具;是沟通傳達的视觉语言!

030网上图片,古埃及壁画局部.帝国初創时期,绘画形式很'规範',已開始强调'说明'性,绘画每一格述说一个器具的製做过程,还附上文字.

031网上图片,古埃及壁彫.密密麻麻,是神话?是帝王功绩或德行?

032网上图片,古罗馬,庞貝出土壁画局部.墻壁四週画满同一题材的神话故事;间中画上柱子作间隔.
長篇表述绘画的特征是:以'横張'格式作前后秩序表述;描述不同时空的情節;和連环图的原理相同.

033网上图片,古罗馬庞貝出土壁画.这是纪元初的壁画,形式有了重大发展,開始出现单幅的壁画,可能是墻壁有限,而故事的情節太多,只好選最有代表性的情節作主题装飾.

034网上图片,古罗馬庞貝出土壁画.以单幅绘画来表述一个故事的內容,最初都選擇大家耳熟能詳的故事,和该故事最有代表性的情節,使人看了産生連想;而不用费尽ロ舌去解釋.这种做法,一方面省时省事,且每面墻至少可以涗一个故事,一个房间就可以有四个以上的故事;不会单调.聚焦性強,装飾性高;從庞具出土的后期壁画,几乎都採用这种方式.这对后来的文芝復兴,有直接的影响!
035网上图片,韓熙載夜宴图.中国的绘画早期也是長篇表述,目的是将事件来龙去脈说个清楚;此画是典形的例子,画中的主角在一张画中連续出现了五次,是要说明事件的整个前后,主角所处的状態.画家巧妙地利用屏風,牀,作间隔.

036网上图片,北宋搗燙图.画家用一張画將整个运作过程完整表達.中国除了風景画有背景外.画人物只附上该有的配件说明人物的关連;几乎都不画背景.这种作法和早期西洋画也一样.这应该是長篇表述的傳统.简潔,明瞭.專注,不啰嗦!说明性强!

037网上图片,北宋張擇端,清明上河图,局部.是一幅長卷,長卷绘画即是長篇表述绘画;從左边张卷右边关卷,有如飛机上观望風景.
038网上图片,北宋张擇端,清明上河图,局部
这是中国最有研究价值的古画;它忠实記録了北宋时期的人民生活,社会面貌.画家有非凡的写实能カ,绝大部份景物,採用四份之三侧面视角,目的是要作立体逞现;须要很高的透视技巧オ能做到,而画家几乎完美地完成了.画中人物近千人,橋樑,河舟,房舍结构準確,毫不含糊;可以据图重建!
以技术層面,在当时是处于世界的领先水平!很可惜,這种技法没有得到继承;就在同时,画家皇帝宋微宗,開始在自己的画上题上诗詞,導致后来的文人画的産生,從此,'写意'绘画成了中国绘画的主流.



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